‫"أفلام NETFLIX الأصلية"‬
‫"هذا الفيلم مستوحى من أحداث حقيقية.‬
‫بعض الشخصيات والأسماء والشركات والحوادث‬
‫وبعض المواقع والأحداث قد تم تصوّرها‬
‫من أجل التجسيد الدرامي."‬
‫بالأمس،‬
‫7 من ديسمبر، عام 1941،‬
‫يوم سيُخلد كيوم مخزٍ.‬
‫تعرّضت "الولايات المتحدة الأمريكية"‬
‫لهجوم مباغت ومتعمّد‬
‫من قبل القوات البحرية والجوية‬ ‫لإمبراطورية "اليابان".‬
‫بصفتي القائد الأعلى للجيش والقوات البحرية،‬
‫قد أمرت باتخاذ كل الإجراءات‬ ‫للدفاع عن بلدنا.‬
‫لكن ستتذكر أمتنا كلها دومًا‬
‫طبيعة الهجوم الضاري الذي شُنّ ضدنا.‬
‫مهما استغرقنا الأمر‬
‫للتغلب على هذا الغزو المتعمّد،‬
‫الشعب الأمريكي بإرادته القوية‬
‫سيحقّق نصرًا أكيدًا.‬
‫يجب أن نغيّر اسم الفيلم.‬
‫ما خطب الاسم؟‬
‫لا يبدو كاسم فيلم حربي.‬
‫منذ متى ننتج فيلمًا حربيًا؟‬
‫تغيّرت الأمور يا "هال".‬
‫ليس قبل بدأ التصوير بـ22 يومًا،‬ ‫لم تتغيّر الأمور.‬
‫كما أنك لن تحصل على جائزة "الأوسكار"‬ ‫لإنتاجك لفيلم حربي.‬
‫سيد "واليس"، لن أخبرك كيف تصوّر فيلمك.‬
‫إنه السيد "جونسون"، أليس كذلك؟‬
‫إنه من الحكومة يا "هال".‬
‫هذا أكثر صراع مدمر عرفه العالم.‬
‫إن لم نهزم هذا العدو،‬ ‫فلن يكون هناك مكان للاختباء به.‬
‫أراهن أنه لا حديث في "تكساس"‬ ‫سوى عن هذا الأمر، صحيح؟‬
‫هل تعرف كم فيلمًا سننتجه هذا العام؟‬
‫بسبب أولئك اليابانيين،‬ ‫انخفض معدلنا إلى 20 فيلمًا.‬
‫أو أقل.‬
‫بهذا المعدل، سننتج برامج إذاعية‬ ‫لشوكولاتة "بيبي روث" لـ"كي إف دبليو بي".‬
‫نحافظ على أنفسنا يا "هال".‬
‫الأخوان "إبستاين" لديهما فكرة عظيمة.‬
‫لا أريدها عظيمة. أريدها يوم الثلاثاء.‬
‫حسنًا يا "هال". أخبرني بالفكرة.‬
‫حسنًا.‬
‫امرأة... ممزّقة جراء حبها لرجلين،‬
‫وعليها الاختيار بين قلبها وعقلها.‬
‫وهل تختار النساء الآن؟‬ ‫أهذا كل شيء؟ أهذه فكرتك العظيمة؟‬
‫أنت مثالي يا سيد "واليس".‬
‫والمثالية لا تفلح إلا في زمن السلم.‬
‫أجل؟‬
‫لا!‬
‫أنت مخطئ.‬
‫الناس لا يحتاجون إلى تذكيرهم بالحرب،‬ ‫بل يحتاجون إلى تفاديها.‬
‫وهنا تكمن أهمية هذا الفيلم.‬
‫فالأمر ليس شحن أولئك الصبية‬ ‫وإرسالهم إلى "أوروبا".‬
‫فليس هذا ما يريده الشعب.‬
‫أجل. ربما هذا ما يحتاج إليه‬ ‫جمهور المشاهدين يا سيد "واليس".‬
‫كيف سيكون شعور جمهورك‬ ‫تجاه شخصيات مثل "فيكتور لازلو" برأيك؟‬
‫- ما خطب "فيكتور"؟‬ ‫- اللاجئ السياسي؟‬
‫شاهدت الفيلم الإخباري القصير.‬ ‫لا يمكننا أن نتخلّى عن حذرنا.‬
‫"فيكتور لازلو" شخصية حقيقية.‬
‫يتحلّى بالنزاهة ولديه عيوب.‬
‫مثلنا جميعًا.‬
‫الأمريكيون ليس لديهم عيوب يا سيد "واليس".‬ ‫ليس في زمن الحرب.‬
‫ثم هناك ذلك الضابط الفرنسي‬ ‫الذي يضاجع امرأة متزوجة.‬
‫لتجنب الحرب. "رينو" شخصية معقّدة...‬
‫حلّ هذا التعقيد.‬
‫الفرنسيون حلفاؤنا يا سيد "واليس"،‬
‫مما يعني أن "رينوار" هذا أو أيًا كان اسمه،‬
‫يتّخذ قرارات مختلفة. قرارات أفضل.‬
‫آخر مرة تحقّقت فيها يا "جاك"،‬ ‫لم نكن نعمل في مجال الدعاية.‬
‫هذا فيلم عن الأمل،‬
‫عن أشخاص معقّدين‬ ‫يحاولون النجاة في أوقات عصيبة.‬
‫يجب أن يكون هذا الفيلم تجسيدًا جماعيًا‬
‫لشخصية أمتنا. أكثر من مجرد رؤية رجل واحد.‬
‫قيل لي...‬
‫إنه تجمعك علاقة شخصية مع السيد "كورتيز".‬
‫أيها السيدان، ما الأمر؟‬
‫السيد "كورتيز" مجري، أليس كذلك؟‬
‫بالطبع. وكذلك "جو باسترناك"‬ ‫و"بيتر لور" و"ويليام فوكس"‬
‫و"بيلا لوغوسي" و"ليزلي هوارد".‬ ‫ما المشكلة في ذلك؟‬
‫ما زال لديه أفراد من عائلة في "أوروبا".‬
‫يُفترض تعاطفهم مع دول "المحور".‬
‫بحقك يا "جاك".‬
‫منحك 4 ترشيحات لـ"الأوسكار".‬
‫ولم يفز بأي جائزة.‬
‫قدّم لك الممثلين "إيرول فلين" و"بيت ديفيس".‬
‫كيف لي أن أنسى ذلك؟‬
‫إنه يأكل ويتغوط في الأفلام.‬
‫عليه أن يكون أمريكيًا من الآن فصاعدًا‬ ‫يا سيد "واليس". أيمكنه فعل ذلك؟‬
‫هذا ولاء كبير من رجل‬ ‫مهتم بملاحقة النساء‬
‫أكثر من إنهاء فيلم.‬
‫سأتحدّث معه يا "جاك".‬
‫عليك فعل ذلك.‬
‫من المهم معرفة لمن يكمن ولاء الناس.‬
‫ألا توافقني الرأي؟‬
‫ويا "هال"، أريد فيلمًا ناجحًا.‬
‫فللأفلام الناجحة أسماء أفضل.‬
‫"(كازبلانكا)‬
‫سيناريو: (يوليوس جاي إبستاين)‬ ‫و(فيليب جي إبستاين) و(هوارد كوش)"‬
‫اللعنة!‬
‫أطلقها مجددًا.‬
‫"ساحة التصوير الـ11‬ ‫ساحة التصوير الـ10"‬
‫حان الوقت لفتح الخطاب، صحيح؟‬
‫أرجوك يا "ساكال"، لا تبدأ بفتحه.‬
‫ألا تريد حتى أن تعرف ما به؟‬
‫قلت أطلقها!‬
‫- "مايك"...‬ ‫- أعرف بالفعل.‬
‫لا يمكنك أن تتوقع منها مغادرة "المجر"‬
‫وزوجها في السجن.‬
‫لكنني أتوقع منها أن تقاتل‬ ‫لرغبتها في الحياة.‬
‫ما زال عليك تعلّم أمرًا أو أمرين‬ ‫عن الحب يا صديقي.‬
‫كيف عساي أن أخرجه من السجن؟‬ ‫هذا إن لم يكن قد مات بالفعل.‬
‫أنت رجل ذو نفوذ، استخدم علاقاتك.‬
‫حان الوقت لفعل شيئًا حقيقيًا بكل أموالك هذه.‬
‫فعلت ذلك من قبل.‬
‫أتيت بابنتك وزوجتك السابقة‬ ‫إلى "الولايات المتحدة".‬
‫ماذا عن الفيلم؟‬
‫اسمه سيئ للغاية.‬
‫يجب أن يكون كلمة واحدة.‬
‫مثل "يانكي دودل داندي"؟‬
‫هذا اسم جيد.‬
‫ماذا عن هدفه؟‬
‫تافه، لم يتغيّر شيء.‬
‫ما هذا؟‬
‫هذا ما يحدث عندما لا تنهي تصوير فيلم‬ ‫في الوقت المحدد.‬
‫"هل سيساعد هذا الفيلم في ربح الحرب؟‬
‫هل ينقل الفيلم الحقيقة أم أن شباب اليوم‬
‫لديهم الحق لقول إنهم وقعوا ضحية الخداع‬ ‫والتضليل من قبل الدعاية؟ "‬
‫ما هذا الهراء؟‬
‫عزيزي السيد "واليس"، الرجل‬ ‫الذي وضع حجر الأساس لشركة "وارنر برذرز".‬
‫هل سخر منك السيد "وارنر" مجددًا؟‬ ‫ألن تتعلّم أبدًا؟‬
‫- لا يمكننا تحمّل المزيد من...‬ ‫- أطلقها!‬
‫...الإلهاء يا "مايك".‬
‫- أين وضعت جائزة "الأوسكار"؟‬ ‫- فوق موقدك يا عزيزتي.‬
‫ألن تنصهر؟‬
‫هل تظنين حقًا أن "وارنر" سيسمح لك‬ ‫بتسلّم"جائزة "الأوسكار" هذه المرة؟‬
‫إنك معكّر للفرح.‬
‫- لماذا لا تخبرهم يا "مايك"؟‬ ‫- يخبرنا بماذا؟‬
‫هيا.‬
‫ليس لديها خاتمة للفيلم.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫ماذا ستفعل إذًا؟‬
‫ألم تكتف من احتساء الخمر؟‬
‫كيف ستفعل ذلك إذًا؟ هيا، أخبرني.‬
‫أريد معرفة كيف ستفعل كل ذلك.‬
‫يا إلهي!‬
‫هيا، لنتظاهر بأن الفيلم قد يناقش أمرًا ما.‬ ‫ماذا يجب أن يكون؟‬
‫- عن الشجاعة.‬ ‫- أحسنت!‬
‫الأشجع هو الذي يعبّر عن رأيه أولًا.‬
‫الشهوة.‬
‫سيدة فقط هي التي تفكّر في الأمور الجسدية.‬ ‫من أيضًا؟‬
‫لست بارعة في هذه الألعاب، لكن... الحب!‬ ‫أحب الغراميّات الشاعرية.‬
‫فكّروا من منظور أوسع.‬
‫ماذا عن الولاء؟‬
‫التضحية.‬
‫بم سنضحي؟‬
‫تكمن الحيلة يا عزيزي في تعلّم ذلك لنفسك.‬
‫الانتقام.‬
‫على أحدهم أن يذكّر اليابانيين‬ ‫أن من يتحدّى بلد العمّ "سام"،‬
‫سيدفع الثمن، صحيح؟‬
‫ليسوا جميعًا طالحين يا "لوكاس".‬ ‫من بقي على أي حال؟‬
‫تم حشدهم جميعًا‬ ‫وأُرسلوا إلى تلك المعسكرات المريعة.‬
‫- أفضل مكان لهم!‬ ‫- نعم!‬
‫أأنتم ضدّ الحرب؟‬
‫أنا ضدّ قتل ملايين الأرواح، أجل.‬
‫سمعت أنهم يرسلون شفرة "مورس"‬
‫من خلال مقابض مجارفهم‬ ‫وقبعاتهم الصغيرة المضحكة.‬
‫وأن هناك الملايين منهم ما زالوا في البلاد.‬
‫- بالله عليك يا "لويز".‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫حسنًا، على الأقل يسهل إيجادهم.‬
‫حسنًا، لا أرى أي منهم هنا.‬
‫مجرد مجري عجوز ينتظر الهجوم.‬
‫إذًا يا عزيزي،‬ ‫متى ستعلنون الحرب علينا أيها المجريون؟‬
‫في خلال لحظات من الآن،‬ ‫إن لم تغيّري الموضوع.‬
‫أؤكّد لكم، علينا حقًا أن نظهر‬ ‫لكل أولئك الناس‬
‫- ما يحدث عندما تعبث مع "أمريكا".‬ ‫- لطالما يمكنك التطوّع يا "لوكاس".‬
‫نواصل إرسال المزيد من الناس للموت.‬
‫لم لا نجعلهم يصطفّون‬ ‫ونطلق النار عليهم جميعًا هنا؟‬
‫عمليًا، ليس هناك فرق.‬
‫علينا أن نكافح لإنهاء الحرب في "أوروبا".‬
‫وإلا ستطولنا الحرب هنا أيضًا.‬
‫حسنًا، لدينا ما يكفي من مشاكلنا الخاصة.‬
‫مثل ماذا؟‬
‫انظر إلى كل تلك العائلات‬ ‫التي تعيش أرض قفر،‬
‫وفقدت كل شيء.‬
‫لهذا علينا أن نعطيهم شيئًا يبعث على الأمل.‬
‫ألا تظنون ذلك؟‬
‫هل أنت متأكّد أن هذا الفتى ابنك؟‬
‫تهاني! لقد نجوتم من الجفاف،‬
‫والآن ستذهبون إلى الجبهة الغربية‬ ‫من أجلكم أيها المحظوظون.‬
‫- يا لها من مغامرة رائعة!‬ ‫- أنقذ من يريدون أن يُنقذوا.‬
‫الأمر ليس بهذه البساطة.‬ ‫لا يمكن للجميع الخروج.‬
‫لقد خرجتم. لقد رحلتم للتو.‬
‫لم يكن الأمر بهذه الصعوبة، أليس كذلك؟‬
‫ربما لا تريد أختك أن تُنقذ.‬
‫أنت لا تعرفين شيئًا عنها.‬
‫حسنًا، كل ما أعرفه هو‬
‫أنه لا يوجد فيلم غيّر مسار التاريخ.‬
‫لكن يمكنك المحاولة.‬
‫شكرًا على العشاء الجميل يا "هال".‬
‫على الرحب والسعة.‬
‫هل يتحدّثون الفرنسية حقًا في "كازبلانكا"؟‬
‫"10 أشخاص يتحدّثون‬
‫يثيرون ضجة أكثر من 10 آلاف شخص صامت. "‬
‫- هل كان ذلك بالفرنسية؟‬ ‫- يُفترض ذلك.‬
‫مساء الخير يا "مايك".‬
‫هل ستأتي؟‬
‫لا.‬
‫هل ستعود إلى المنزل الليلة؟‬
‫أجل.‬
‫هل هناك شيء آخر الليلة يا سيدي؟‬
‫كم عمرك؟‬
‫عمري 23 عامًا يا سيدي.‬
‫أتحبين عملك؟‬
‫أجل.‬
‫لست كاذبة بارعة.‬
‫لماذا تفعلين شيئًا تبغضينه؟‬
‫أي خيار لديّ؟‬
‫يمكنك المغادرة.‬
‫هذا ليس خيارًا.‬
‫ما رأيك في الحرب؟‬
‫أحاول ألا أفكّر في ذلك الأمر.‬
‫لماذا؟‬
‫لأنه ليس لشخص مثلي حيلة حيال ذلك.‬
‫شكرًا يا سيدي!‬
‫أخبرتك أن تجارب الأداء انتهت اليوم.‬
‫لكن السيد "طومسون" قد أوصى بي.‬
‫السيد "طومسون" قد يكون "يسوع المسيح"‬ ‫ولن يغيّر ذلك شيئًا. إلى اللقاء!‬
‫المعذرة.‬
‫لن أكرّر ما قلته.‬
‫ما اسمك؟‬
‫"كيتي".‬
‫"كيتي" من؟‬
‫أنا هنا لمقابلة السيد "كورتيز".‬
‫لن تجد اسمي بالجدول.‬
‫حسنًا، إن لم يكن لديك موعد،‬ ‫فلا يمكنني فعل الكثير لك.‬
‫- ما اسمك؟‬ ‫- "جيفري".‬
‫"جيفري"، هل احتجت يومًا إلى مساعدة أحدهم،‬ ‫لكنك لم تستطع إخباره بالسبب؟‬
‫ربما.‬
‫أمر في غاية الأهمية دفعهم لترك منزلهم.‬
‫عندما كان كل ما يريدونه‬ ‫هو أن يجري أحدهم مكالمة هاتفية.‬
‫- اسمعي يا آنسة...‬ ‫- إن لم تدعني أدخل، فالسيد "كورتيز"...‬
‫لن يكون سعيدًا.‬
‫أكان سعيدًا يومًا؟‬
‫نعم؟‬
‫سيد "كورتيز"، آسف لإزعاجك.‬
‫لديك ضيفة عند البوابة الـ3،‬ ‫أيمكنني السماح لها بالدخول؟‬
‫إنني منشغل تمامًا.‬
‫أجل، كان هذا من صنعي.‬
‫سامحتك.‬
‫لكن هذه السيدة‬ ‫أصرّت على البقاء هنا حتى تقابلها.‬
‫دعني أحدّثها.‬
‫من الصعب الوصول إليك.‬
‫من يتحدّث؟‬
‫هل نسيت بالفعل لغتك المجرية؟‬
‫سألتك سؤالًا. من المتحدّث؟‬
‫أنت تعرف تمامًا من يتحدّث إليك.‬
‫اخرجي. أيًا كان من أنت.‬
‫يا آنسة.‬
‫هذا موقع تصوير. لا يمكنك الانتظار هنا.‬
‫هذه أفضل طريقة أخرى لرؤيته.‬
‫لم تسمعي هذا الأمر مني.‬
‫"(كازبلانكا) ‬ ‫المخرج: (مايكل كورتيز)"‬
‫إلام تنظر؟ عد إلى العمل.‬
‫طاب يومك يا سيد "كورتيز".‬
‫ماذا سنفعل هذا الصباح؟‬
‫وفّر طاقتك.‬
‫سيد "كورتيز".‬
‫ها هو مسؤول التجهيزات الجديد.‬
‫- ما اسمك؟‬ ‫- "غولاب" يا سيدي.‬
‫"غولاب"...‬
‫هل معناه "حمامة"؟‬
‫كن حذرًا يا فتى، نحب صيد الطيور هنا.‬
‫حسنًا، أمن هنا يخرج الإبداع؟‬
‫يخرج الإبداع‬ ‫على أريكة المخرج لاختيار الممثلات.‬
‫اسم جميل وبسيط.‬
‫ومناسب جدًا مع موجات الحرّ التي نواجهها.‬
‫سيد "كورتيز"، كنت أتساءل‬ ‫متى كنت تخطّط لإعادة الاستبيان.‬
‫هل أردتني أن أدوّن الأمر؟‬
‫هذا هو المطلوب.‬
‫لم أكن من محبي الكتابة قط.‬
‫لدينا مصلحة مشتركة‬ ‫لتذكير مواطني هذا البلد العظيم‬
‫بمدى أهمية الحرب.‬
‫لغرس فضائل الشجاعة والشرف.‬
‫وأولادنا الصغار يحقّقون تقدّمًا جيدًا‬ ‫في جميع أنحاء "أوروبا".‬
‫يساعد الاستبيان في ضمان أننا متّحدون جميعًا.‬
‫ونستهدف الهدف عينه.‬
‫لست سياسيًا، بل أنا صانع أفلام.‬
‫وكما قلت،‬
‫أنا لست من محبي الكتابة أيضًا.‬
‫حسنًا، يسرّني أن الحرب ألهمتك.‬
‫سيد "كورتيز"، لم لا تجلس؟‬
‫فلتريحنا أكثر.‬
‫أودّ الوقوف.‬
‫يبدو أنه يفكّر بشكل أفضل وهو واقف.‬
‫أظن أن لكل شخص عاداته الغريبة.‬
‫لديّ سؤال. "فيكتور لازلو"،‬
‫هل نريد هذا الشخص حقًا في بلدنا؟‬
‫ألديك مشكلة في قتال الأوروبيين إلى جانبك؟‬
‫ما دام أنه إلى جانبنا يا سيد "كورتيز".‬
‫- هل نناقش الجنسيات الآن؟‬ ‫- على ما يبدو.‬
‫- ماذا لديك؟‬ ‫- أخبرنا أنت.‬
‫تريدني أن أنهي هذا الفيلم،‬ ‫بعدها تعطيني الصفحات التي أعمل بها.‬
‫- "مايك"، عليك أن توجّهنا.‬ ‫- كم توجيهًا تحتاجون إليه؟‬
‫"إيلسا" اختارت "ريك"، الأمريكي. هذا خيار.‬
‫أو تختار "فيكتور لازلو"، هذا خيار آخر.‬
‫اللاجئ؟ لا.‬
‫"إيلسا" متزوجة باللاجئ.‬
‫خليت أن شخصياتنا لا تغش.‬
‫إنهم يتّخذون قرارات أفضل.‬
‫نريد أيضًا معرفة المزيد عن الصراع‬
‫بين الشخصية الألمانية والرجل الفرنسي.‬
‫يمكنك التفكير في التخلص من العدو كخيار.‬
‫على الأقل من "الدار البيضاء".‬
‫"مايك"؟‬
‫"مايك"!‬
‫أنهوا الأمر فحسب،‬ ‫وأحضروا لي أيًا كان ما تتوصلون إليه.‬
‫أسرعوا!‬
‫ماذا يقصد بقوله هذا؟‬
‫ماذا لو أعدم "ريك" اللاجئ وهرب مع "إيلسا"؟‬
‫سأخبرك بما سيحدث.‬
‫سيعدم "واليس" كليكما.‬
‫وماذا بعد؟‬
‫هكذا، سيكونان في المطار،‬
‫وبعدها "ريك" يقترب منها...‬
‫لكن "ريك" لا يريد الاقتراب منها...‬
‫لا تتحدّث معي بينما أقاطعك.‬
‫يقترب "ريك" منها ويهمس قائلًا:‬
‫"لنعد إلى (باريس) يا عزيزتي."‬
‫لكن لا يمكنك أذية الرجل الآخر.‬
‫يريد الناس الدراما!‬
‫يمكننا إحداث بعض الدراما‬ ‫ببقاء "ريك" وحده في "الدار البيضاء".‬
‫و"إيلسا" ترحل.‬
‫تهاني!‬
‫هذه أسوأ فكرة على الإطلاق.‬
‫"أكروس ذا باسيفيك"، ساحة التصوير الـ5.‬
‫"أتلانتك فيري"، ساحة التصوير الـ20.‬
‫"ديسبرات جورني"، ساحة التصوير الـ4.‬
‫"ألويز إن ماي هارت"، ساحة التصوير الـ9.‬
‫"(كازبلانكا)"‬
‫"ذا ميل أنيمال"، ساحة التصوير الـ17.‬
‫"ليدي غانغستر"، ساحة التصوير الـ24.‬
‫"ميردر إن ذا بيغ هاوس"،‬ ‫ساحة التصوير الـ11.‬
‫"يو كانت إسكاب فورإيفر"،‬ ‫ساحة التصوير الـ2.‬
‫"ستعود. أعلم أنها ستعود.‬
‫لو إننا في ديسمبر 1941 في "الدار البيضاء"،‬ ‫فما الساعة في (نيويورك) الآن؟‬
‫أراهن بأنهم نيام في (نيويورك).‬ ‫أراهن بأنهم نيام في (أمريكا) كلها.‬
‫من بين كل حانات مدن العالم أجمع‬
‫دخلت حانتي."‬
‫كان يُفترض بك تعيين ممثّلين.‬
‫مدمن كحول ذو وجه لطيف كالجرو‬ ‫هو بطل فيلمنا،‬
‫سويدي يلعب دور نرويجي.‬
‫ما هذا؟ أهذه كوميديا؟‬
‫كان بإمكاننا اختيار أي شخص.‬
‫أين "ريغان"؟‬
‫في خدمة الوطن مثل الجميع.‬
‫لماذا؟‬
‫قال لي إنه سيجعل "أمريكا" أمة عظيمة مجددًا.‬
‫خيارات محدودة يا "مايك".‬
‫انظر إليه.‬
‫من يقع في حب رجل كهذا؟‬
‫"كونراد فايد". هذا ممثّل.‬
‫نازي يلعب دور نازي.‬
‫إنه ألماني يا "مايك". لكن لو أن بوسع أحد‬ ‫جعله يتخلّى عن نازيته، فأنا واثق أنه أنت.‬
‫" غرفة خزان الوقود‬ ‫مواد قابلة للاشتعال"‬
‫شكرًا.‬
‫بينما أتكلّم عن "ريك" وابنه الكبير...‬
‫المعذرة.‬
‫المعذرة؟‬
‫"أميليا إيرهارت" ليست السيدة الوحيدة‬ ‫التي تدخن، أتعلم ذلك؟‬
‫فنحن في القرن الـ20 على كل حال.‬
‫أنا آسف يا آنستي. لم يكن هذا قصدي.‬
‫اللعنة!‬
‫أهذه أول مرة لك في موقع التصوير؟‬
‫أخبرني أحدهم ذات مرة بحيلة لإخفاء تخوّفك‬
‫وهي أن تقرصي الجلد بين إبهامك‬ ‫وإصبع السبابة، هكذا.‬
‫- شكرًا على المعلومة.‬ ‫- حسنًا! هيا.‬
‫هيا بنا.‬
‫ستبلين حسنًا. أنا واثق من ذلك.‬
‫حسنًا، سنرى.‬
‫دعيني أحمل هذا العبء عنك.‬
‫أراك لاحقًا يا سيد.‬
‫"جونسون". من اللجنة الحكومية.‬
‫- ينبض قلبك بسرعة.‬ ‫- لا تتكلّم.‬
‫- أتظنين أننا سنُصوّر؟‬ ‫- اصمت!‬
‫أهذه هي؟‬
‫مرحبًا بكم في "هوليوود"!‬
‫انتبه لخطواتك.‬
‫تفضّلي.‬
‫ابقي هنا. اتفقنا؟‬
‫التزموا الصمت رجاءً!‬
‫جهّزوا الكاميرات!‬
‫و...‬
‫ابدأ التصوير!‬
‫أوقفوا التصوير.‬
‫ما هذا بحق الجحيم؟‬
‫أنت.‬
‫أجل، أنت!‬
‫من فضلك، اسمعيني!‬
‫أتعرفين ما هذا الشيء المعدني الضخم هناك؟‬
‫إنها تُسمى كاميرا.‬
‫- من أين أنت؟‬ ‫- "إيطاليا".‬
‫كيف حالك؟ أكل شيء على ما يرام؟‬
‫كاميرا. الكلمة نفسها بالإنجليزية. أتفهمين؟‬
‫لذا، إياك أن تنظري إليها مجددًا!‬
‫وأنت.‬
‫أين تجلس أيها الغبي؟‬
‫هل أنت إيطالي أيضًا؟‬
‫كيف تقال كلمة "أبله" بالإيطالية؟‬ ‫هل يعرف أحدكم؟‬
‫أبله!‬
‫أيها الأبله! اجلس.‬
‫لنبدأ مجددًا.‬
‫التزموا الصمت رجاءً!‬
‫جهّزوا الكاميرات!‬
‫ابدأ التصوير.‬
‫الساعة الـ6 في غرفتي.‬
‫وارتدي لباسًا أحمر.‬
‫أحب اللون الأحمر.‬
‫ألديك مشكلة بالميعاد؟‬
‫أم لا يروقك ذلك اللون؟‬
‫أنت لا تعرفني، أليس كذلك؟‬
‫هل ستتخلّى عني مجددًا؟‬
‫يجب أن تكوني ممتنة.‬
‫تملكين شقة جميلة ومالًا وفيرًا.‬ ‫ماذا تريدين أيضًا؟‬
‫لقد منحتك كل شيء.‬
‫أحضروا رجال الأمن إلى هنا!‬
‫أمي مريضة.‬
‫إنها في المستشفى.‬
‫مهلًا!‬
‫أي مستشفى؟‬
‫في "نيويورك".‬
‫مستشفى "سانت ماري".‬
‫لست هنا لأطلب منك شيئًا.‬
‫تمالكي نفسك.‬
‫هل سنصوّر هذا المشهد؟‬
‫أجل، حسنًا.‬
‫سيد "كورتيز"، اشتكت الآنسة "برغمان"‬ ‫من ارتفاع درجة الحرارة المفاجئ.‬
‫طلبت وجود المزيد من المعجبين‬ ‫وارتداء ملابس باردة في مشهدها.‬
‫أخبري الآنسة "برغمان" أننا في "إفريقيا"‬ ‫ولسنا في "النرويج".‬
‫تقصد "السويد" يا سيدي. إنها من "السويد".‬
‫لا فرق بينهما.‬
‫هل هذا مضحك؟‬
‫أخبريها أن تتخيّل البرودة فحسب.‬
‫أهي ممثّلة أم لا بحق السماء؟‬
‫عم كان ذلك؟‬
‫لا شيء.‬
‫فليعط أحدكم "بوغي" صندوقًا ليقف عليه!‬
‫أمرك يا سيد "كورتيز"!‬
‫أتعرفين ماذا يقولون عنه؟‬
‫إنه وغد عديم الرحمة،‬
‫لكنه رجل طيب جدًا في الوقت نفسه.‬
‫أيمكننا بدء تصوير‬ ‫هذا المشهد اللعين يا عزيزي؟‬
‫إنك سريع التعلّم.‬
‫لست ناقدًا سينمائيًا، لكنك ممثّلة بارعة.‬
‫بالكاد لمحت كتفك.‬
‫يتمتع أبي ببعض الجينات الفنية.‬
‫أرى أن عدم تسليط الأضواء عليك‬ ‫من قبل المخرج جريمة.‬
‫ربما عليك التحدّث معه حيال ذلك.‬
‫أنت تبالغين في تقدير نفوذي.‬
‫لكنني أظن أنه من الأهمية الوطنية‬
‫أن يرى الشعب الأمريكي المزيد من مواهبك.‬
‫أهمية وطنية؟‬
‫يحتاج الناس إلى شيء يسعدهم،‬
‫في ظل الأحداث التي تجري.‬
‫- ألا توافقيني الرأي؟‬ ‫- جهّزوا الكاميرات!‬
‫ابدأ التصوير.‬
‫ألديك المزيد من المشاهد‬ ‫لتظهري للشعب الأمريكي مواهبك؟‬
‫سيجدني الشعب الأمريكي في الحانة.‬
‫"ميشي"!‬
‫- "ميشي"!‬ ‫- ليس الآن.‬
‫هل رأيت هذا الخبر؟‬
‫ما هو؟‬
‫أُطلق سراح السجناء.‬
‫- ماذا في ذلك؟‬ ‫- الآن يمكنك إخراجهم خارج البلاد.‬
‫ماذا لو لم أستطع؟‬ ‫ربما حالفني الحظ في المرة الماضية.‬
‫أنت أخرجت الجميع تقريبًا.‬
‫بالطبع. أخرجتها وأحضرتها إلى "نيويورك"،‬ ‫ثم جاءت إلى هنا.‬
‫- من؟‬ ‫- "كيتي".‬
‫أتقصد ابنتك؟‬
‫ومن غيرها؟‬
‫لم تفهم بشكل صحيح أنني أرسلتهم عمدًا‬
‫إلى أبعد منطقة من هذه القارة اللعينة.‬
‫و"بيس"؟ إنها تعرف ذلك، صحيح؟‬
‫لا أدين لأحد بأي شيء.‬
‫حسنًا. سأتصل بالسفير.‬
‫هذا هو الكلام الجيد!‬
‫يجب أن تخرج أختك خارج "أوروبا".‬
‫فأنت "مايكل كورتيز" العظيم، أليس كذلك؟‬
‫بحقك يا "ميشي"!‬
‫"بيس"!‬
‫- هلا تعطيه هذا؟‬ ‫- بالطبع!‬
‫يبدو أنني بارعة في أمر ما في النهاية.‬
‫من دونك يا عزيزي،‬ ‫لكان نصف الرجل الذي عليه الآن.‬
‫من هذه؟‬
‫من؟‬
‫"ساكال"..‬
‫الفتاة الشابة التي ينظر إليها صديقك.‬
‫إنها نكرة.‬
‫مجرد مساعدة إضافية.‬
‫لم أرها من قبل.‬
‫النظر عبر النافذة غير مؤذٍ، صحيح؟‬
‫ومتى يترك الأمر عند هذا الحد؟‬
‫أرسل بعض الزهور إلى هذا العنوان.‬
‫- زهور رخيصة الثمن.‬ ‫- فهمت.‬
‫انتظر.‬
‫أرسلها إلى هذا العنوان بدلًا من ذاك.‬
‫انتظر.‬
‫أجري لي اتصالًا بالسفير.‬
‫أسرع!‬
‫السفير، الزهور، "مانهاتن"...‬
‫بدأت الغواصات الهولندية‬ ‫والأمريكية شنّ هجماتها‬
‫على قوات العدو البحرية وعلى وسائل النقل.‬
‫استولت القوات اليابانية على "لاشيو"‬ ‫و"بورما" وقطعت شوارع "بورما"،‬
‫وأجبرت الحلفاء على عملية إنقاذ جوي ضخمة.‬
‫في أنباء أخرى، أعلنت "ألمانيا"‬ ‫عن تقديم رمز النجمة اليهودية اليوم‬
‫بأن يرتديها كل اليهود‬ ‫في "هولندا" و"بلجيكا" و"فرنسا".‬
‫رمز النجمة هذه...‬
‫كدنا ننتهي يا سيد "فايد".‬
‫...سيفصل اليهود عن عامة الشعب.‬
‫لا أفهم ذلك حقًا. كيف يمكنك ترتيبهم؟‬
‫أتقصد اليهود من غير اليهود؟‬
‫هل يبدو أحدهم كيهودي؟‬ ‫أم هل هذه طريقة كلامهم أم ماذا؟‬
‫من يدري؟‬
‫كيف أبدو؟‬
‫تبدو كممثّل بارع يا سيدي.‬
‫"ريك"! هذا هو الرائد "هاينريك ستراسر"‬ ‫من الرايخ الـ3.‬
‫كيف حالك يا سيد "ريك"؟‬
‫أوقفوا التصوير!‬
‫لا تنحن! فيم تفكّر؟‬
‫أستميحك عذرًا؟‬
‫دع "ريك" وذلك البغيض الفرنسي ينحنيان.‬
‫فأنت القائد الأعلى في هذه الحانة.‬
‫اجعل ظهرك مستقيمًا وانظر إليهما بتعالٍ.‬
‫اجعلهم يرتعدان منك!‬
‫إنهم مجرد قردة سيرك وسكارى وأوغاد‬
‫والذي بإمكانكم أنتم الألمان سحقهم بإصبعكم.‬
‫هل فهمت؟‬
‫لنعيد التصوير!‬
‫- أهذا تصرف حكيم؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫لجعل الألماني بهذه القوة‬ ‫مقارنة بـ"بوغارت".‬
‫في حال أنك لم تنتبه، فهما كذلك.‬
‫اللجنة لن يروقها ذلك.‬
‫يبدو أنه لا يروقك أنت.‬
‫لطالما وجب أن يكون هذا عن الأمل يا "مايك".‬
‫الأمل.‬
‫وفيم الأمل؟‬
‫احتمالية الهروب من النازيين.‬
‫لكن هذا غير محتمل.‬
‫اللعنة إذًا! ماذا عسانا نفعل هنا؟‬
‫لا تنظر إليّ هكذا.‬
‫سمحت لهم بالدخول إلى موقع التصوير.‬
‫نحن نسجّل حدثًا تاريخًا الآن وليس فيلمًا.‬
‫تبًا لذلك الأمل إذًا!‬
‫تبًا لك!‬
‫وآمل أن تستطيع أختك الخروج من "أوروبا".‬
‫"لم عساك تظن أنني مريضة حقًا؟‬
‫ملاحظة: ما زلت أكره زهرة التوليب."‬
‫لا تقوموا بحركات كبيرة،‬ ‫تظاهروا بأنكم تتكلّمون فحسب،‬
‫وإياكم أن تأكلوا الطعام الموضوع للديكور!‬
‫جهّزوا الكاميرات!‬
‫و...‬
‫ابدأ التصوير!‬
‫ماذا ترسم؟‬
‫مغامرات في الفضاء؟‬
‫يبدو أن أحدهم يريد الهرب؟‬
‫ومن لا يريد ذلك؟‬
‫حسنًا...‬
‫أنا موجودة حيث يُفترض بي أن أكون.‬
‫ألست كذلك؟‬
‫لست كذلك.‬
‫أريد أن أصنع أفلامًا، لكن...‬
‫لكن أبي يصرّ على أنه عليّ تسلّق السلم المهني.‬
‫بدءًا من هنا.‬
‫هل يعمل في مجال الأفلام أيضًا؟‬
‫بل إنه الرئيس نفسه.‬
‫أنا "لوكاس".‬
‫وأنت؟‬
‫لا يهم.‬
‫إنه لشرف عظيم لنا الليلة يا "ريك".‬ ‫ الرائد "ستراسر" أحد الأسباب‬
‫التي منحت الرايخ الـ3 سمعته العظيمة اليوم.‬
‫تكرّر "الريخ الـ3"‬ ‫كما لو أنك تتوقع أن هناك رايخات أخرى.‬
‫أنا شخصيًا أيها الرائد،‬
‫أتقبّل الأمر على علاّته.‬
‫عليك إخراج ذلك من يُدعى "ساكال" من نصك.‬
‫فهو لا يضيف أي شيء.‬
‫لا يمكننا إخراج "ساكال".‬
‫صوّر "كورتيز" لقطة واحدة له 19 مرة.‬
‫إنه دقيق، ماذا عساي أن أقول؟‬
‫لن نخرجه! وفي المستقبل يا سيد "جونسون"‬
‫ينبغي أن يكون لديك‬ ‫المزيد من أفكارك الخلاقة‬
‫وعليك عرضها عليّ أولًا قبل الكتّاب.‬
‫لا يتعلّق الأمر بالسلطة يا سيد "واليس".‬
‫بل يتعلّق بعلاقات "كورتيز" الشخصية‬
‫وكيف تؤثر على موعد إصدار الفيلم.‬
‫يجب أن يكون فيلم "كازبلانكا"‬ ‫في دور العرض حالًا.‬
‫فكّر في الأمر وكأنه مصنع ذخيرة.‬
‫أمن المعقول أن تجري 19 محاولة‬ ‫لصنع رصاصة واحدة؟‬
‫هل من اقتراحات إذًا؟‬
‫يمكننا دمج بعض المشاهد.‬
‫انتهى إعداد مقهى "ريك" بالفعل،‬ ‫لذا لا يمكننا لمس هذا.‬
‫ماذا عن المطار؟‬
‫يمكننا الاستمرار من دون ذلك.‬
‫فليكن.‬
‫الطائرات هي رمز الخوف على أي حال.‬
‫طاب يومك يا سيد "كورتيز".‬
‫أجل، حدّث ولا حرج.‬
‫اختيار موفق للحانة.‬
‫إذًا؟‬
‫ما مشروبك؟‬
‫ما لم تكن تريد عصير التفاح،‬ ‫أقترح عليك أن تشرب مشروبي.‬
‫- نخبك!‬ ‫- نخبك.‬
‫لم أر فتاة تحتسي مشروب السكوتش من قبل.‬
‫تسكر في كل الأماكن الخاطئة إذًا.‬
‫أيمكنني أن أخبرك سرًا؟‬
‫لست من محبي الخمر.‬
‫لن أؤاخذك على ذلك.‬
‫- هل يزول مفعولها؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫إثارة البداية.‬
‫هذه؟ لا أقصد هذا.‬
‫ماذا إذًا؟‬
‫لأننا اقتربنا من النهاية.‬
‫يبدو أنك تتطلّع إلى ذلك.‬
‫سنربح الحرب بهذا الفيلم.‬
‫- أبهذا الفيلم؟‬ ‫- هذا قانون "نيوتن".‬
‫ماذا؟‬
‫الجسم المتحرك يميل إلى الحفاظ على حركته‬ ‫ما لم تؤثر عليه قوة خارجية.‬
‫إنها الفيزياء.‬
‫يدين الجميع بالولاء لبلاده.‬
‫سنذكّرهم بذلك.‬
‫هل هذا شعورك تجاه النازيين؟‬
‫ألا يشعرون بالولاء لبلادهم؟‬
‫حسنًا، الأمر مختلف هنا.‬
‫نحن الأخيار، أتذكرين؟‬
‫إذًا، لمن يريد أن يعمل "كورتيز"؟‬
‫من المفترض أن يكون عبقريًا.‬
‫كيف يبدو حقًا؟‬
‫لا يروقك كثيرًا، أليس كذلك؟‬
‫أنا لا أفهمه.‬
‫أتعرف ماذا يقولون عن ذلك؟‬
‫يخشى الناس ما لا يفهمونه.‬
‫لا أخشاه.‬
‫يتمتع بكل تلك الموهبة،‬
‫ويهدرها على النساء والخمر.‬
‫هل تختلف عنه؟‬
‫أنا رجل مملّ يا آنسة.‬
‫ربما يكون سعيدًا هكذا.‬
‫ربما يحتاج كل الرجال إلى حافز بسيط.‬
‫حسنًا...‬
‫لقد فات الأوان...‬
‫كل هذا الحديث عن الحرب، أليس كذلك؟‬ ‫انتابتني الحماسة.‬
‫أقسم لك إنه لا مزيد من الحديث عن الحرب.‬
‫لديّ عمل مبكر غدًا.‬
‫طابت ليلتك.‬
‫لا تدعي حشرات الفراش تلدغك.‬
‫كيف حال أمك؟‬
‫لم أطلق النار من قبل.‬
‫عليك أن تصوّبي وتطلقي النار فحسب.‬
‫أرسلت إليها بعض الزهور.‬
‫يسعدني سماع أنها بحال أفضل الآن.‬
‫كان بإمكاني أن أخبرك أنني حامل.‬
‫الأمر سيّان.‬
‫أو حاجتي إلى المال لإتمام دراستي‬ ‫أو رغبتي في الذهاب إلى مدرسة رقص.‬
‫هل يهمك ذلك حقًا؟‬
‫إنه فتى لطيف...‬
‫ابنك.‬
‫ليس ابني.‬
‫بل ابن زوجتي.‬
‫لماذا لم تبقي في "نيويورك"؟‬
‫لماذا أتيت بنا إلى "نيويورك" إذًا؟‬
‫لماذا لم تختار أن نكون هنا معك؟‬
‫كيف لك أن تظن أن هذا كان كافيًا لنا؟‬
‫لماذا لم ترد رؤيتي؟‬
‫لماذا لم تخبر أمي أن أمرنا انتهى؟‬
‫لماذا كان عليها أن تكتشف بنفسها؟‬
‫لماذا توجب أن تمرّ 19 سنة بهذه الطريقة؟‬
‫اللعنة!‬
‫ألست جائعة؟‬
‫ما المكتوب في النص؟‬
‫"تهبط الطائرة.‬ ‫العاشقان مستعدان للمغادرة. "‬
‫بالطبع. الطائرة تهبط.‬
‫ما رأيك بـ:‬ ‫"تهبط الطائرة في ضباب لا متناه،‬
‫بهذه الطريقة‬ ‫لن ندرك أنها مجرد طائرة ورقية لعينة."‬
‫ألم يأمر الرجل الحكومي ذلك‬ ‫بعدم وجود طائرات؟‬
‫- هل ترى طائرة هنا؟‬ ‫- صحيح.‬
‫لأن "الطائرات رمز للخوف يا سيد (كورتيز)."‬
‫تبوّلت في سروالي للتو من شدة الخوف.‬
‫إذًا السؤال هو، من سيكون داخل الطائرة؟‬
‫لنقل، "إيلسا" و"ريك"، بحبهما المتّقد،‬
‫يقطعان بعضهما إلى نصفين لينسجمان معًا،‬
‫ثم ينطلقان.‬
‫أصبت. دوّن ذلك.‬
‫سيد "كورتيز، ما هو المشهد التالي؟‬
‫أيمّا تفضّل رؤيته.‬
‫مشهد الطائرة الورقية‬ ‫أو أي من تلك المشاهد التي لم تُكتب بعد.‬
‫طائرة؟‬
‫أمرت بعدم وجود طائرات!‬
‫بصراحة يا سيد "واليس"، اللجنة قلقة للغاية‬
‫إزاء التقدّم المحرز في هذا الفيلم.‬
‫أنت متخلف عن الموعد المقرر‬ ‫وتجاوزت الميزانية.‬
‫نريد أن نعرف، هل لديك أي أخبار سارة؟‬
‫هذه "هوليوود".‬ ‫الأفلام هنا تتجاوز الميزانية.‬
‫ليس هذا الفيلم، وليس في وقت الحرب.‬
‫وهل سيخبرني أحدكم‬ ‫كيف ستكون نهاية هذا الفيلم اللعين؟‬
‫كيف تودّ أن تكون النهاية؟‬
‫"آيرين"...‬
‫أليس هذا ما نحن‬ ‫في صدد مناقشته هنا يا "هال"؟‬
‫لديّ فكرة أظن أنها ستعجبكم.‬
‫يذبح "ريك" كل المهاجرين في المقهى،‬
‫ثم تنمو له عضلات استثنائية‬ ‫وينطلق لقتل النازيين.‬
‫أتروقكم الفكرة؟‬
‫لا ننوي القضاء على الشخصية الألمانية.‬
‫واجبنا هو تحويل هذا الفيلم إلى بوصلة.‬
‫- موجهة نحو المسار الصحيح.‬ ‫- وأي مسار هذا؟‬
‫التخلص من الشخصية الألمانية‬ ‫وإعادتها إلى "أوروبا".‬
‫يمكنك خداعها ورشوتها وابتزازها.‬
‫يمكنك إظهار مدى ضعفها.‬
‫هزيمتها بطريقة ما.‬
‫فلتجدوا حلًّا.‬
‫لا أحد من هؤلاء الناس جنود.‬
‫إنهم أناس عاديون‬
‫محاصرين في شمال "إفريقيا"،‬
‫يحاولون بذل قصارى جهدهم‬ ‫لتجنب تفجير رؤوسهم.‬
‫الولاء لا يلهم تلك الشخصيات، أليس كذلك؟‬
‫لا عجب أن ذلك الألماني يتشامخ عليهم جميعًا.‬
‫إنه يجعل ممثّلنا "بوغارت"‬ ‫يبدو كأحمق متمتم معظم الوقت.‬
‫هذا سخيف.‬ ‫"مايك"، هل ستستمع إلى هذا الكلام؟‬
‫انظري لما حدث في "بيرل هاربر".‬
‫علينا أن نعرف من هم أعداؤنا.‬
‫لا بّد أن يكون ذلك واضحًا.‬
‫هذا فيلم عن الأمل يا "مايك".‬
‫لا بّد أن يكون هذا شعورك دون عن الجميع!‬
‫تبدو وكأنك تصدّق هذا الهراء تقريبًا.‬
‫دعني أوضح لك الأمر قدر الإمكان.‬
‫لا أكترث لأمر مهاجريكم بالمرة.‬
‫لأنه إن ربح "هتلر" هذه الحرب،‬
‫ما لم نستوطن القمر،‬ ‫فسيتحتّم علينا الهرب جميعًا.‬
‫على الأقل يمكننا جميعًا النوم ليلًا‬ ‫عالمين مدى براعة حكام هذه البلاد.‬
‫يا إلهي!‬
‫كان بيننا اتفاق يا "مايك".‬
‫صحيح.‬
‫"غرفة الاجتماعات"‬
‫يا آنسة...‬
‫هل لي بحديث سريع معك؟‬
‫- هل تعارضين هذا؟‬ ‫- هل يهمك رأيي؟‬
‫لرأيك أهمية كبيرة تمامًا.‬
‫على سبيل المثال،‬ ‫إن كان يكنّ أحدهم آراء معادية لـ"أمريكا"،‬
‫فهذا هو الشخص الذي نريد معرفة آرائه.‬
‫ألا توافقيني الرأي؟‬
‫لكل شخص الحق في رأيه.‬
‫أنا آسف. لم نعد بحاجة إلى مساعدتك هنا.‬
‫من المهم أن نعرف أننا جميعًا في قارب واحد.‬
‫لا يمكننا تحمّل وجود أي أشخاص فاسدين.‬
‫واثق أنكم تتفهّمون هذا.‬
‫ويا آنسة...‬
‫كوني حذرة من مشاركة هذه الآراء مع أحد.‬
‫فثمة الكثير من الوطنيين بالخارج‬ ‫وهم متّقدون بالحماس.‬
‫بشأن ماذا؟‬
‫بشأن كوننا وطنيين.‬
‫ستعود. أعرف أنها ستعود.‬
‫إننا في ديسمبر 1941 في "الدار البيضاء"...‬
‫أين كلاب البودل؟‬
‫هنا‬
‫وهنا‬
‫وهنا.‬
‫أريد كلاب البودل في كل هذه الأماكن.‬
‫أين مسؤول التجهيزات؟‬
‫سيدي؟‬
‫متى كانت آخر مرة‬ ‫فعلت فيها شيئًا للمرة الأولى؟‬
‫أأنت مسؤول التجهيزات أم أنا؟‬
‫أأنت المخرج أم أنا؟‬
‫من يحضر كلاب البودل؟ هل أحضرها أنا؟‬
‫تحضر أنت كلاب البودل!‬
‫ما اللون الذي تريده يا سيدي؟‬
‫اللون؟ نحن نصوّر فيلمًا‬ ‫بالأبيض والأسود أيها الأحمق!‬
‫لماذا يستغرق الأمر وقتًا طويلًا‬ ‫لتجهيز 5 كلاب بودل؟‬
‫لا أفهم.‬
‫مسؤول التجهيزات الأحمق ذلك عديم الخبرة‬ ‫أفسد موقع التصوير.‬
‫أغبياء،‬
‫مهاجرون أغبياء!‬
‫سيدة "كورتيز". أيمكنني مساعدتك؟‬
‫أين الجميع؟‬
‫في الغرفة الـ2 العازلة للصوت اليوم،‬ ‫محطة القطار.‬
‫أتريديني أن أتصل بالسيد "كورتيز" لأجلك؟‬
‫لا، شكرًا.‬
‫لا بأس.‬
‫"تصريح بحرية دخول (كيتي) إلى الاستوديو"‬
‫المعذرة يا سيدي.‬
‫ما الأمر الآن؟‬
‫أتشعر بالبرد هذه المرة أو ما شابه؟‬
‫الآنسة "برغمان" جائعة.‬
‫لم نحظى باستراحة منذ وقت طويل.‬
‫التفاح وأقراص الأسبرين هناك.‬ ‫بالهناء والشفاء.‬
‫ماذا قال؟‬
‫لا تقولي لي إنه رفض مجددًا.‬
‫كلاب البودل يا سيدي.‬
‫ما هذا بحق الجحيم؟‬
‫كلاب البودل.‬
‫هذا الكلبة ملك الحاكم "هاريس"،‬
‫الأميرة "آمثيست الـ3".‬
‫اللعنة عليّ.‬
‫بدأت أفقد أعصابي الآن.‬
‫ألا يُفترض أن تمطر في هذا المشهد؟‬
‫أتظن أنه كان يقصد "بادلز" أي برك صغيرة؟‬
‫نطقها "بودلز" أي كلاب البودل.‬
‫عم تتحدّث؟ أنا أتحدّث 5 لغات مختلفة!‬
‫وسيئ في جميعهم على حد سواء.‬
‫هذا مضحك جدًا يا "ساكال".‬
‫"بيتر لور"! لقد مضى وقت طويل يا أخي.‬ ‫كيف حالك.‬
‫ما كان ذلك؟‬
‫هذا الرجل عليه العمل‬ ‫على تحسين لغته المجرية.‬
‫ما هذا؟‬
‫هذا مشهد جديد تمامًا أيها الوغد!‬
‫أجل يا سيدي، هيا.‬
‫"شكرًا جزيلًا.‬
‫احتسوا شرابًا معنا‬ ‫للاحتفال برحيلنا إلى "أمريكا" غدًا! "‬
‫"شكرًا جزيلًا!‬
‫خليت أنك ستسألني،‬ ‫لذا أحضرت مشروب البراندي الفاخر…‬
‫خليت أنك ستسألني،‬ ‫لذا أحضرت مشروب البراندي الفاخر‬
‫وكأسًا ثالثًا."‬
‫شكرًا جزيلًا لكما. الأمر حقيقي جدًا!‬
‫أعلم شعور أولئك الرجال،‬
‫كنت مصابًا بدوار البحر لـ3 أسابيع كاملة‬ ‫حينما جئت إلى "أمريكا".‬
‫- أنت سعيد جدًا لأجلهم.‬ ‫- بالطبع أنا سعيد!‬
‫فأنا أشجعهم على الرحيل إلى "أمريكا".‬
‫نسيت شيئًا يا صديقي.‬
‫شخصيتك لن تصل أبدًا إلى "أمريكا".‬
‫أنت عالق على عتبة أرض الموعد‬
‫والتي لن تُدعى إليها أبدًا.‬
‫لكن لأنك طيب القلب،‬
‫تحتسي الشراب معهم.‬
‫- كم الساعة؟‬ ‫- الـ10.‬
‫إلى هذه الدرجة؟‬
‫لنأخذ استراحة قصيرة.‬
‫"ميشي"، ماذا سيحدث لـ"إيلسا" في النهاية؟‬
‫كلما تحاول "إيلسا" الاقتراب من "ريك"،‬
‫يبعدها عنه أكثر.‬
‫ليس من السهل الاقتراب منه.‬
‫ربما يحب أن يكون وحيدًا.‬
‫لكن ربما يجدر به يتخلّى عن كبريائه‬
‫لأول مرة في حياته.‬
‫إنه لا يدين لأحد بأي شيء.‬
‫إذًا فلا خيار لـ"إيلسا".‬
‫تسحب مسدسًا.‬
‫وتقترب من "ريك".‬
‫لقد فكّرت في هذه اللحظة،‬
‫ما ستقوله له.‬
‫كل ما تريده هو أن يراها هذا الرجل‬
‫حينما يلتقيان أخيرًا.‬
‫لإثارة فضوله حيالها.‬
‫وها هما معًا مجددًا.‬
‫هذا كل ما يهم.‬
‫هل تنتظر "إيلسا"‬ ‫أن يطلب منها "ريك" البقاء؟‬
‫ربما.‬
‫ربما تنتظر شيئًا آخر.‬
‫حسنًا، حالما تكتشف ذلك، ستجد نهاية لفيلمك.‬
‫عم كان كل هذا الحديث برأيك؟‬
‫يعجبني المسدس.‬
‫هل حصلوا على هذه من متجر "مايسيز"؟‬
‫حقًا؟ انظر إليها.‬
‫- إنها صغيرة.‬ ‫- بل... حجمها مناسب جدًا.‬
‫تبدو مزيفة. يمكنك معرفة أنها مزيفة.‬
‫- لن يفلح هذا.‬ ‫- لا أعلم.‬
‫أأنتم مستعدون؟‬
‫التزموا الصمت رجاءً!‬
‫جهّزوا الكاميرات!‬
‫و...‬
‫ابدأ التصوير!‬
‫إن لم تساعدنا،‬ ‫فلن يخرج "فيكتور لازلو" من هنا أبدًا.‬
‫ساعدنا وسأبقى معك.‬
‫أداؤك ليس جيدًا كفاية.‬
‫- إن لم تساعدنا...‬ ‫- سيموت "فيكتور لازلو"!‬
‫- أنت أملي الأخير.‬ ‫- كلا! بل أنت أملنا الأخير.‬
‫شدّد النبرة على هذا الجزء قليلًا، أتعرف؟‬
‫آنسة "برغمان"،‬ ‫ضيفي جزء "الدار البيضاء" لأجلنا.‬
‫- هل تكتب النص الآن حقًا؟‬ ‫- أجل.‬
‫لا أصدّق هذا.‬
‫هل تتكرّمين بأخذ هذا؟‬
‫حسنًا إذًا.‬
‫"ريتشارد"، أنا آسفة، لكن...‬
‫لكن أنت أملنا الأخير.‬
‫إن لم تساعدنا، سيموت "فيكتور لازلو"‬ ‫في "الدار البيضاء".‬
‫الأداء سيئ لغاية!‬
‫كيف تجرؤ؟‬
‫- لا يحق لك أن...‬ ‫- توقفي عن الصراخ يا آنسة.‬
‫أقصد المشهد، لا أقصدك أنت.‬
‫انس الأمر يا "إنغريد".‬
‫لا يستحق الأمر ذلك العناء.‬
‫ما هو المشهد التالي؟‬
‫يريد "ريك" أن تعود "إيلسا" إلى منزله و...‬
‫كما تعلم.‬
‫- سنصوّر نسختين.‬ ‫- ماذا؟‬
‫في النسخة الأولى،‬
‫تغادر مع "فيكتور لازلو".‬
‫وفي الثانية، تبقى مع "ريك".‬
‫والأفضل بينهما سنضعها في النسخة النهائية.‬
‫ربما يمكنها أخيرًا‬ ‫أن تعطي "ريك" مبررًا مقبولًا.‬
‫ولو اعتراف. ربما.‬
‫ربما.‬
‫لننه هذا الأمر.‬
‫اخرجا.‬
‫قلت لكما اخرجا!‬
‫هل تحب بلدك؟‬
‫أيهما؟‬
‫هذا النوع من الحديث‬ ‫قد يسبّب لك مشاكل عديدة.‬
‫أنا رجل بلا وطن يا سيد "جونسون".‬
‫وأنا لا أدين لأحد بأي شيء،‬ ‫إن كان هذا ما تعنيه.‬
‫لست مدينًا لأحد طبعًا.‬
‫أنت مدين لنا بولائك غير المشروط.‬
‫أليست هذه الطريقة التي يُفترض‬ ‫أن يعامل بها الأيتام الناس الطيبين‬
‫الذين اصطحبوهم إلى منازلهم؟‬
‫أمرت بعدم وجود طائرات،‬ ‫لكنك خالفت أمري على أي حال.‬
‫أمرت بإخراج "ساكال"، لكنك أبقيت عليه.‬
‫أمرت أن تقلّل من تأثير النازي،‬
‫لكنك حوّلته إلى بطل مغوار!‬
‫إننا في وقت الحرب يا سيد "كورتيز"،‬
‫وفي الحرب لا يوجد سوى جانبين،‬ ‫إما نحن وإما هم.‬
‫لا يمكن أن يكون هناك شك في أي جانب تقف،‬
‫وإلا سيطرح الناس أسئلة.‬
‫الأسئلة تقود إلى أفعال.‬
‫لدينا العديد من المتنمرين‬ ‫في الحكومة يا سيد "كورتيز"،‬
‫وأكره أن أراهم يهتمون لأمرك كثيرًا.‬
‫كل ما أريده هو فيلم جدير بخوض جنودنا‬
‫لحرب جيلنا. لذا الخيار بيدك لتتّخذه.‬
‫لا أفهم...‬
‫ما زال بيدك الخيار يا سيد "كورتيز".‬
‫إما نحن وإما هم.‬
‫ما اسمك يا بني؟‬
‫"جان ميشيل" يا سيد "كورتيز".‬
‫أتريد أن تكون ممثّلًا؟‬
‫أجل! لهذا السبب أتيت إلى "أمريكا".‬
‫جيد.‬
‫أرني مكانك بالمشهد الآن.‬
‫أما زال داخل إطار التصوير؟‬
‫- نعم يا سيد "كورتيز".‬ ‫- جيد.‬
‫تحرّك إلى اليمين قليلًا.‬
‫- ألا تريد أن تكون ممثّلًا؟‬ ‫- بل أريد يا سيدي.‬
‫إلى اليمين أكثر.‬
‫حركة أخرى بسيطة جدًا.‬
‫تحرّك قليلًا.‬
‫رائع!‬
‫ما زال داخل إطار التصوير.‬
‫خطوة أخيرة.‬
‫يا لها من مأساة يا فتى!‬
‫فعلت كل ما بوسعي لأجعلك ممثّلًا.‬
‫لكن كما ترى،‬
‫بتّ خارج إطار التصوير الآن.‬
‫- المعذرة...‬ ‫- عد إلى حيث أتيت.‬
‫تراجع!‬
‫من أيضًا في مزاج غريب؟‬
‫- أنا آسف.‬ ‫- ليس الآن!‬
‫إنها مكالمة من السفير مجددًا.‬
‫إنه ينتظرك على الخط.‬
‫حسنًا.‬
‫يؤسفنا أن نقول إنها اختفت.‬
‫هل اختفت أختي؟‬
‫- ماذا يعني ذلك؟‬ ‫- إنها ليست في "بودابست".‬
‫هناك آخرون يمكنكم التحدّث معهم‬ ‫والذين قد يعرفون شيئًا...‬
‫إننا نمرّ بوقت عصيب يا سيد "كورتيز".‬
‫كم تريد من المال لتواصل بحثك؟‬
‫لا يتعلّق الأمر بالمال يا سيدي.‬
‫- أفهم أن الأمر صعب جدًا، لكن...‬ ‫- لا أظن انك تعي صعوبته.‬
‫- لكننا نبذل قصارى جهدنا.‬ ‫- أجل. أعتذر إليك يا سيدي...‬
‫- أتفهّم...‬ ‫- طاب يومك!‬
‫"مايك"، أيمكننا التحقّق‬ ‫من أغنية "دي فغت آم راين"؟‬
‫- لماذا؟‬ ‫- عفوًا؟‬
‫تعرف ذلك عن ظهر قلب، أليس كذلك؟‬
‫سيدي العزيز! نحتاج إلى بعض الموسيقى هنا.‬
‫موسيقى!‬
‫هيا بنا.‬
‫هيا!‬
‫أنتم جميعًا ألمان، أليس كذلك؟‬
‫لنسمع...‬
‫جميع أصوات النازيين الجميلة!‬
‫هيا!‬
‫لا يمكنني سماع غنائكم!‬
‫هيا!‬
‫لا يمكنني سماع غنائكم! هيا!‬
‫من تظن نفسك بحق الجحيم؟‬
‫هيا! اقتلني! اقتلني أيها الوغد!‬
‫ماذا تنتظر؟ هيا!‬
‫هيا!‬
‫توقفا!‬
‫لا أحد يقتل أحدًا،‬
‫ليس هنا، وليس في فيلمي!‬
‫"كونراد"، "مايك"!‬
‫اخرجا!‬
‫قلت اخرجا!‬
‫اللعنة!‬
‫غادرت "ألمانيا"‬‫...‬
‫لأبتعد عن هذا.‬
‫ليس عليّ تقبّل ذلك.‬
‫وماذا سيقول أولادي إن شاهدوا هذا الفيلم؟‬
‫كيف ستكون نظرة عائلتي بي؟‬
‫- "كونراد"...‬ ‫- لا. لا تبدأ حتى يا "هال".‬
‫لا يتعلّق الأمر بالمال. ليس هذه المرة.‬
‫أهذه نظرتكم لنا؟‬
‫هل كل الألمان نازيين؟‬
‫ماذا تريدنا أن نفعل؟‬
‫قوموا بعملكم على أكمل وجه.‬
‫هل أنا الطالح هنا؟ جيد.‬
‫إذًا اقتلني. أطلق النار على رأسي واقض عليّ.‬
‫لا بّد أن هناك حلّ آخر.‬
‫أعدك يا "كونراد".‬
‫سأفكّر في حلّ ما.‬
‫لكن في الوقت الحالي...‬
‫أنه المشهد فحسب. اتفقنا؟‬
‫"مايك"؟‬
‫ماذا ستفعل؟‬
‫سأدعه يخرج ما في مكنونه.‬
‫تمامًا كما طلبت.‬
‫منذ متى نعمل معًا؟‬
‫منذ 15 عامًا بهذا الأسبوع.‬
‫حسنًا، ها قد انتهينا هنا.‬ ‫قضينا أوقاتًا ممتعة.‬
‫لكن لا يمكنني المخاطرة‬ ‫بأن ينهار كل هذا بسبب كبريائك.‬
‫لكنك لا تكترث لذلك، أليس كذلك؟‬
‫لا أحب أن يملي عليّ ناسخ بالأجرة‬ ‫ما أخرجه فحسب.‬
‫- سنلتقي غدًا في الوقت نفسه.‬ ‫- كما تريد يا سيد "وارنر".‬
‫يريدون المساعدة فحسب.‬
‫هذه كذبة.‬
‫لنسمّيها الحقيقة البديلة.‬
‫أريدك أن تكون متعاونًا‬ ‫في هذه المرحلة يا "مايك".‬
‫وهل ستكون كذلك؟‬
‫- "مايك"، يريدون بمكتب "أو دبليو آي"...‬ ‫- هل لهم اسم الآن؟‬
‫مكتب الإعلام الحربي، أجل.‬
‫إذًا يمكنك البدء بإخبارهم من أكون.‬
‫من تكون أنت يا "مايك"؟‬
‫ألا تتذكر ما قلته لي حين وصلت إلى هنا؟‬
‫قلت إنك تريد أن تصبح أعظم مخرج‬ ‫في تاريخ السينما.‬
‫وقد حقّقت ذلك.‬
‫لم يصبح اسمك مشهورًا بعد.‬
‫بعد وقت طويل من موت كلينا،‬
‫سيُنسى اسمك. هل تعرف السبب؟‬
‫لأنه اسمي هو الموجود على ملصق الدعاية‬ ‫وليس اسمك.‬
‫إن أردت ألا تُنسى، فعليك فعل شيئًا لا يُنسى.‬
‫ليس تصوّر قتالًا في الظلال في غابة "شيروود"،‬
‫أو التقاط تلك اللقطات اللا نهاية‬ ‫من رافعة متحركة وزوايا مضحكة.‬
‫أتظن أنك تصنع إرثًا ما هنا؟‬
‫المال وحده هو الذي يسيّر الأمور‬ ‫في هذا العالم.‬
‫إإن منحتني المال، سأمنحك ملصق باسمك.‬ ‫حتى ذلك الحين، أنت نكرة.‬
‫ويا "مايك"...‬
‫ذكرى سنوية سعيدة!‬
‫لأولئك منكم الذين لا يعرفون القصة،‬
‫كان هذا قبل 15 عامًا.‬
‫إذ إن عبقري السينما الأوروبية العظيم،‬
‫من أراد تغيير السينما الأمريكية،‬
‫نزل من قارب ووطأت قدميه الأراضي الأمريكية.‬
‫تخيّلوا المشهد.‬
‫رصيف الميناء في جزيرة "إليس"‬ ‫كان يعجّ بالآلاف من الناس،‬
‫جميعهم يأملون بإلقاء نظرة‬
‫على الألعاب النارية ليوم الـ4 من يوليو!‬
‫يا لها من إطلالة يا "مايك"!‬
‫والآن، بعد 15 عامًا وإخراج 68 فيلمًا،‬
‫لا يزال الناس لا يعرفون من تكون.‬
‫رويدكم! "مايك"!‬
‫أكان ذلك كل ما تمنيته؟‬
‫"أمريكا"؟‬
‫هل ظن حقًا أنهم كانوا هناك لأجله؟ لا!‬
‫نخبك.‬
‫نخب 15 عامًا من الصداقة والاضطرابات‬
‫في خنادق "تينسلتاون".‬
‫وهذا لما بعد الـ15 عامًا!‬
‫- نحتاج إلى بعض الموسيقى رجاءً!‬ ‫- هيا يا رفاق.‬
‫تفضّل.‬
‫أمروني ألا أتفوه بكلمة.‬
‫أخبرتهم أن الأمر لن يكون صعبًا‬ ‫بما أنني بالكاد سيمكنني رؤيتك مجددًا.‬
‫هذا سخيف.‬
‫حاول الاستمتاع بوقتك فحسب يا "مايكل".‬
‫بعض هؤلاء الناس يكترثون لذلك حقًا.‬
‫على نحو مدهش.‬
‫"هال"، مرحبًا يا صديقي السخيف!‬
‫- مرحبًا!‬ ‫- كيف حالك؟‬
‫رائع. بالنظر إلى الظروف.‬
‫- بالنظر إلى ماذا؟‬ ‫- ما زلنا لا نملك فيلمًا.‬
‫أنت تعرفه عن ظهر قلب يا "هال".‬
‫أفهم ذلك تمامًا.‬
‫لكن لم يكن الأمر هكذا من قبل.‬
‫لعلمك، عندما سمعتها تتكلّم في ذلك اليوم…‬
‫تظن أنها بارعة.‬
‫إنه هنا. سيد "كورتيز"!‬
‫كيف تبدو هذه الممثّلة؟‬
‫هيا، يمكنك إخبارنا!‬
‫يقولون إنها رشيقة للغاية!‬
‫سمعت أنها مرنة للغاية.‬
‫أتسمحا لي أيها السيدان؟‬
‫لحظة من فضلك يا "مايك".‬
‫هل فكّرت في اقتراحي؟‬
‫لن أقتل ألمانيًا في فيلمي.‬
‫حتى لو تبوّل أولئك الأوغاد في سراويلهم‬ ‫من شدة خوفهم إن فعلت ذلك.‬
‫نحن في القارب عينه يا "مايك".‬ ‫و"أوروبا" تغرق.‬
‫لم لا نساعد بعضنا بعضًا‬ ‫في ارتداء سترة النجاة؟‬
‫أتفهّم أنك كنت جنديًا،‬
‫وقاتلت في الحرب العالمية الأولى.‬
‫ماذا حدث منذ ذلك الحين؟‬
‫"أمريكا".‬
‫لكن ما من بلد تغيّر شخصية المرء. صحيح؟‬
‫- مرحبًا يا "دولي"!‬ ‫- مرحبًا!‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- أتستمتع بالحفل؟‬
‫- "فيونا" من قسم الدعاية والإعلان.‬ ‫- تشرّفت بمعرفتك يا آنسة.‬
‫- سيد "جونسون".‬ ‫- سيدتي.‬
‫سمعت أنه سيكون هناك رقص قريبًا.‬
‫حقًا؟‬
‫تساءلت ما إذا كنت ترغبين في الرقص معي.‬
‫حسنًا... يتوقّف ذلك على شيء.‬
‫طبيعة القرن الـ20.‬
‫أعرف.‬
‫المعذرة.‬
‫المعذرة يا "بيس"؟‬
‫لا بّد أنك فخورة جدًا.‬
‫هل أعرفك؟‬
‫أنا "كيتي".‬
‫"كيتي". بالطبع!‬
‫سمعت الكثير عنك. "كيتي".‬
‫يا لشجاعتك في شقّ طريقك نحو النجاح!‬
‫قاطعة كل تلك المسافة‬ ‫لتمثّلي في فيلم "كازبلانكا".‬
‫مهما كلّف الأمر، صحيح؟‬
‫ماذا كنت تعملين سابقًا؟‬
‫كنت راقصة في "المجر". ثم في "نيويورك".‬
‫إذًا لست راقصة فحسب، بل غريبة المنشأ أيضًا.‬
‫وكيف أتيت إلى "نيويورك"؟‬
‫دفع أبي تكاليف قدومي.‬
‫يا لها من لفتة لطيفة!‬
‫لا بّد أنه يحبك حبًا جمًا، صحيح؟‬
‫ما خطتك إذًا؟‬
‫ماذا تعنين؟‬
‫بحقك يا عزيزتي.‬
‫اصطناع الخجل لا يناسبك.‬
‫ما خطتك إذًا؟‬
‫أستؤدين دورًا ناطقًا؟‬
‫أم تحظين بشقة صغيرة جميلة على الشاطئ؟‬
‫كانت هذه خطتي. لست...‬
‫هناك الكثير من أمثالك.‬
‫بدأن آملات بأن مخرج عظيم يشملهن برعايته،‬
‫وينمّي موهبتهن ويعبث معهن لفترة،‬
‫لكن لطالما ينتهي الأمر بالطريقة نفسها.‬
‫دعيني أسديك نصيحة صغيرة،‬
‫اسمك "كيتي"، صحيح؟‬
‫لا تنتظري حدوث هذا معك فحسب.‬
‫أو استمري في فعل أفضل ما يفعله أمثالك.‬
‫فلتعبثي مع أحدهم.‬
‫لكن ليس مع زوجي فحسب.‬
‫هل هذا صحيح؟‬
‫العشاء ينفد!‬
‫ألم يخبرك أحد أنه من الوقاحة‬ ‫عدم إنهاء رقصة؟‬
‫لم أدرك أننا بدأنا.‬
‫يمكننا أن نبدأ هنا.‬
‫إن كنت لا تمانع، أودّ أن أكون وحدي الآن.‬
‫ماذا قلت لها؟‬
‫هل تمنحها حرية الدخول إلى الاستديو؟‬
‫سئمت من تجاهل أمر صديقاتك.‬
‫تبًا لك يا "بيس"!‬
‫إنها ابنتي!‬
‫أنهي ما بدأته.‬
‫طابت ليلتك يا سيد "جونسون".‬
‫أرجوك، دعني أذهب.‬
‫أهذه الطريقة التي تروقك؟‬ ‫أهذا ما يفعله "كورتيز" لك؟‬
‫توقف!‬
‫لا! أبعد يديك عني!‬
‫أبعد يديك عني!‬
‫لا أعلم إن كنت أوضحت مقصدي!‬
‫لا!‬
‫لا، أرجوك توقف!‬
‫لا!‬
‫أبي.‬
‫ما كنت لأفعل ذلك.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫إنها لا تعرف شيئًا عني.‬
‫لم تخبر أحدًا عني.‬
‫يا لك من جبان!‬
‫- إياك أن تفعل ذلك!‬ ‫- مايك، اسمعني.‬
‫طفح كيلي!‬
‫"(جاك إل وارنر)"‬
‫"ناو فوياجر"، ساحة التصوير الـ7.‬
‫"(كازبلانكا)"‬
‫مرحبًا يا "بيلي"! كيف حالك هذا الصباح؟‬
‫"جورج واشنطن سليبت هير"،‬ ‫ساحة التصوير الـ14.‬
‫"ذا هيدن هاند"، ساحة التصوير الـ3.‬
‫"جينتلمان جيم"، ساحة التصوير الـ23.‬
‫لقد اختفيت.‬
‫كنت أبحث عنك في كل مكان.‬
‫كانت أمي محقة.‬
‫أنت بغيض.‬
‫هيا. لنذهب.‬
‫سنصعد على متن طائرة.‬
‫أكما حدث في آخر 19 سنة؟‬
‫إنك ظهرت في حياتي مبكرًا جدًا.‬
‫وأنت تركتني في وقت مبكر جدًا.‬
‫لم أردّ على خطاباتك...‬
‫لأنني لست كاتبًا بارعًا.‬
‫أتيت بك إلى "أمريكا".‬
‫هذه طريقتي في إظهار أنني أهتم لأمرك.‬
‫لم أرد رؤيتك، لأنني...‬
‫اقترفت خطأ.‬
‫لكن لعل 19 سنة كافية لتغيير رجل، صحيح؟‬
‫ماذا عن فيلمك؟‬
‫التزموا الصمت رجاءً!‬
‫جهّزوا الكاميرات!‬
‫ابدأ التصوير!‬
‫ماذا لو اصطحب الرجل الفتاة إلى عالم جديد؟‬
‫حيث يمكنهما معرفة الخطوة التالية معًا.‬
‫لأنه مدين لها بذلك.‬
‫تبدو هذه وكأنها نهاية سعيدة.‬
‫"ساكال"، هل سترحل؟‬
‫انتهت مهمتي هنا.‬
‫إلا إذا أردت أن تكتب لي دورًا أكبر.‬
‫كانت تلك مهمته.‬
‫الآن، لطالما تفوز السيدات‬ ‫في النهاية مع "مايك".‬
‫أنا آسف.‬
‫هل تظن ذلك حقًا؟‬
‫بتّ لا أعرف من لديه مشاكل أكبر، أنت أم هو.‬
‫أنت لا تعرف من هي، أليس كذلك؟‬
‫وداعًا يا "هال".‬
‫حظًا موفقًا.‬
‫"ميشي".‬
‫لا يسعني إلا أن آمل أن يصلك هذا الخطاب.‬
‫أتوسل إليك، ساعدني.‬
‫لا أعرف ما الأمر، لكنه ليس كما يبدو.‬
‫يريدون شيئًا آخر.‬
‫لم يعد المال يفيد.‬
‫ينظرون إلينا نحن اليهود كما لو كنا معديين.‬
‫لم أشعر بهذا الخوف من قبل يا "ميشي".‬
‫يقولون إنهم يبنون جدارًا.‬
‫أخرجنا من هنا.‬
‫"مارغيت".‬
‫رأيت تلك النظرة من قبل.‬
‫كما تعلم، قاتل أبي أيضًا‬ ‫في الحرب العالمية الأولى.‬
‫أتذكر اليوم الذي فتحت فيه أمي خطابها.‬
‫في ذلك الوقت، وقّع الرئيس بنفسه عليه.‬
‫لدينا فرصة لإنجاز شيء مهم.‬
‫مهلًا، لا يُفترض بك أن تكون هنا.‬
‫وجدت نهاية لفيلمنا.‬
‫سننهي الحرب.‬
‫لن يذهب "ريك" إلى "أمريكا".‬
‫اعتاد أن يدير ظهره لكل شيء.‬
‫لكن هناك حرب جارية.‬
‫لن يلاحقها.‬
‫لن يصعد على متن تلك الطائرة.‬
‫سيبقى.‬
‫سيبقى ويتحمّل،‬
‫حتى يتمكن من إنقاذ أكبر عدد ممكن.‬
‫الأمل.‬
‫أتريدون غرس الوطنية؟‬
‫من أكثر وطنية من "فيكتور لازلو"‬
‫الذي يريد الذهاب إلى "أمريكا"‬
‫لحشد الحلفاء للدفاع عن بلده؟‬
‫أتريدون الحرب؟‬
‫إذًا أظهروا لهم ما في مقدورنا.‬
‫أطلق النار على النازي!‬
‫سيد "كورتيز"،‬
‫أريد محادثتك سريعًا إذا سمحت.‬
‫إن كان لديك ما تقوله،‬
‫قله أمامهم.‬
‫سيد "كورتيز"، أخشى أن...‬
‫الأسئلة تقود إلى أفعال يا سيد "جونسون".‬
‫بشنّ الحرب عليّ،‬ ‫فأنت تشنّ الحرب على "أمريكا".‬
‫أنا متيقن تمامًا‬
‫أن "أمريكا" لا تدعم اغتصاب‬ ‫الفتيات الصغيرات، صحيح؟‬
‫اخرج من موقع التصوير!‬
‫أأنت مستعد لصناعة التاريخ يا "بوغي"؟‬
‫من دواعي سروري.‬
‫سيد "فايد"، أأنت مستعد لردّ فعلك‬ ‫من إطلاق الرصاصة؟‬
‫نعم.‬
‫- اصمتوا فورًا رجاءً!‬ ‫- جهّزوا الكاميرات!‬
‫و...‬
‫ابدأ التصوير.‬
‫أعيد عرضه مجددًا.‬
‫"أُرسلت أخت (كورتيز) هي وعائلتها‬ ‫إلى معسكر (أوشفيتز) من (المجر).‬
‫وهي الوحيدة التي نجت.‬
‫يُعد نجاح فيلم (كازبلانكا)‬
‫معلمًا تاريخيًا مهمًا نظرًا لتأثيره الهائل‬
‫في زيادة تأييد الشعب الأمريكي‬
‫للحرب في (أوروبا).‬
‫وبفضل هذا الفيلم حاز (كورتيز) على جائزة‬ ‫(الأوسكار) الوحيدة التي نالها عن أفضل مخرج‬
‫ووطّد إرثه‬
‫كواحد من أفضل المخرجين العظماء‬ ‫في تاريخ السينما.‬
‫لم يستطع تسوية علاقته مع ابنته قط."‬
‫ترجمة "مدحت رضا"‬
‫"إهداء إلى ابنتي (إيلين)."‬